南玉松,贝斋主人。一九五五年生于台州玉环坎门。师承卢乐群先生，通行、隶、草、篆、楷。作品隶书古朴遒劲；行书沧茫雄浑；小篆笔法精严，草书风神萧散。小楷唐意盎然。所作质朴大气，舒缓平直之中蕴含振迅律动，镜面之下洪波涌动，平坦之中奇招跌出。南玉松因孩时曾与黄杨木雕结下良缘，良好的雕刻技艺，使其书法刻字上也有较高的艺术造谐。南玉松其篆刻先从汉印入手、后学明清流派。篆刻风格时而雄强姿肆、粗犷豪放，时而线条变化丰富，极具视觉冲击力。形成自己的独特的刀法和艺术风格。

现为浙江省书法家协会会员；中国硬笔书法家协会会员；台州书法家协会理事；玉环市文联第四届委员；玉环市书法家协会名誉副会长；玉环市政协书画院理事；玉环市茶文化促进会理事。    

其书法作品多次参加国展、省展、市展。主编出版有《坎门十二人书法(精装本)》中国时代出版社；《海角墨潮（精装本）》中国艺术出版社；《海角墨韵（套装）》中国艺术出版社；《双松庐吟稿（精装本）》西泠印社出版社；林阳春书法作品集（精装本）中国艺术出版社；王义顺书法集（精装本）中国艺术出版社等等。

点评文章：人们有一种追求完美的心理，为求完美而殚精竭虑，然而“完美”就像影子一样，愈是追求便愈难达到。其实世界上根本就不存在完美，甚至可以说完美与虚幻同质，即使暂时觉得达到了完美，但也往往同时又进入一种新的对“完美”的追求状态之中，此刻又顿生心有所失之感。为此而深扰困惑，这个所失之感便是欲望永远达不到心理上所追求的标准所至。

我们常常会挑剔一幅书法作品中的某一字、某一笔不够恰当、不够完美，但书法艺术重要的是讲求通局之气韵，而大巧若拙的朴讷之笔正是率意之笔，正是天真的艺术本意的流露。是一种不为形式所拘。玉松书法倾向于粗犷的、整体性强的艺术风格，他的这种不喜细腻与刻求完美的秉性，体现在他的书法上的雄浑充实的作风，以此而造就的“气势”“气概”。而气势的潜含又会导致风格的潇洒、劲健的中和之美。可以体会到他所认为的“细腻”的东西容易失去整体、粗犷的东西能够保持一种有力的整体感，这种审美在他的作品充分得到显现。他的作品不拘于对形态细节上的纠缠，而是在空间的维度上延展一种朴拙的率意，他善于将复杂细腻的形式概括在以强调整体感和强化主要特征为主旨的总体布局当中，省略了许多细节上的雕琢。这种便在形式上突出了一种概括的力度，似乎是有意在一种不完善、留有可生长的空间，留有可否定的空间，留有可供思维暂时休憩以待勃发的空间，这才具有一种自由度，妙不可言。这也是中国文化中互补与相诣的理念。

玉松的书法释放出是一种浑厚、朴讷的率真的品质，他的书法特征是与他的性格相吻合的，他为人谦和、敦厚、没有城府，这与他追求书法大气之风有着内因的联结，因为审美个性即是他的人格个性两者相互作用，相持相长。管中窥豹，略见一斑，匆匆不暇，仅读一点对玉松兄书法的体会。（陈国度）