《爨宝子碑》书法之我见

文：扶清生

       爨宝体作为我们中华传统书法史上的明珠，从出土的那一天起，就惊艳了世人，争相临摹者众，临摹学习它的不管是书家还是爱好者，他们不管从笔画粗细和写法上，因为个人的学识素养和环境不一样，临写出来都有一些区别，但抓住了一个共同的特征，就是“形与神”，古人对书法创作的“形”与“神”的问题十分重视，特别是注重“神”，南朝书家王僧虔在《笔意赞》中有一段著名的话：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”，说的就是学习书法的最高境界，意思是说学习书法的最高境界，神采是放第一位的，形状与质量放第二位，只有神与形兼备了，才可以和古人相比。在书法史上，我们习惯将《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》合称为“二 爨”。前者宽高都小于后者，所以又称为“小爨”，刻于大至东晋年间，出土于云南南宁县，现保存于曲靖中学内。康有为评说此碑“似佛像般庄严，且厚重古拙”。“小爨”产生于中国书法史上隶书变为楷时期，自然笔法隶意很浓，但不像隶书的长枪大戟，横向发展。分析它的字型，基本是方型，很少向左右伸展，运笔也比较严谨，以敛为主，往往有悬崖勒马之势，撇捺收住，擒敛收笔而上翘取势，犹如展翅欲飞而显得舞意盎然。“小爨”处在隶书到楷书的过渡时期，自然存在很多方笔和隶意，横画没有隶书特征的蚕头，却具隶书的燕尾意味。其中很多字横头起笔斩钉截铁刚劲无比，力度聚于右方，根据棱角的需要，它逆锋起笔提笔上行再右行，再提笔上行，转笔左下斜切笔回收，使横画的左右两端上方有棱角翘起，这是它的特点，竖画与横画起笔相同，只是垂露往往左转敛收。“小爨”在用笔方面相当强化方折，横折竖转成90度直角，形成了强劲又刚直的风格。仔细分析，“小爨”用笔还妙在两个方面，就是“翘”和“转”，“翘”是指“小爨”用笔不向上下发展，也不向横里伸延，以使我们看到绝大部分的字形都呈方型，而这又是用“翘”的方法来使笔画受到限制的，相当于设限了一个警戒线不让笔画跑出字外，左撇和右捺，用上翘取势敛收。如果一字兼用了撇捺，则双翼齐飞，如“发”“登”字。竖画也不让顶天立地，垂露竖向左开绿灯给予慢转，甚至令“单人”、“竖心”、“左耳”、“门左”的竖笔末端都向左。“走之底”捺脚尖有用楷书笔法的，也有用隶书笔法的，且有些有上点，有些没有，大小粗细不一，丰富多彩，形成了三角刀型或燕尾形。为了敛收设限，又改用向天的翘势。 笔画经过这样的一“翘”，字的上下左右就不出界格线而成为方型了。即使有斜勾这样的长笔画，打破了这方形界限，也不难看出斜勾已具有悬崖勒马的笔意。

总之，爨宝子碑里的字型，“翘”的目的，就是设限，让笔画收敛，不使它任意扩张，“转”是一个特色，如“佳”字颈、“乌”字臂以及“欠”字类，以及其它横折竖的转角，有时不用方笔的折法，而改用软转的笔法，使折笔处形成圆弧的弯势，经过这样的一“翘”一“转”，原来刚直的间架便增添了一些新意，整幅字面都活跃起来了，由这样的“翘”和“转”可以分析出来，“翘”是用于直笔的，而“转”是用于有转折的地方，照说这一直一弯，一硬一柔是一对相对立的矛盾，怎么能融合在一起呢？这就是《孙过庭书谱》所说的“和中有违，违而不犯”，这也是爨宝体书法的魅力所在。

”爨宝体“书法在结字上非常奇巧，很多字体的组合有如崇山危楼，矶突坠石，险怪万状，而又屹立不倒，这里面蕴含着轻重悬殊、巨微倒挂互相牵制、宽可走马，密不透风等的松紧互配、参差错落有至等等的变化，使字的结构在对立中获取统一，差异中得到和谐。

爨宝子碑以其古拙朴茂的风格，刚直厚重的点画和造型丰富的结字，从发现出土的哪一天起，深为人们所喜爱。它的字体，也常在银屏上被用来作为历史影视剧的字幕以及一些牌匾题字，至今仍焕发出它的艺术光华，它是我国书法艺术史上的一个里程碑。

 本人临习研究爨宝子碑几十年，心摹手追，取其精华，去其糟粕，尽力避免刻板、疆化、呆滞，在原帖的基础上，在创作中笔随心性，适当加以魏碑笔法，任意发挥，使笔法更加丰富和灵动，不管字形欹侧还是方正，都照顾了字的大小、造形之变化，使之更具欣赏性、艺术性、装饰美，万变而不离其宗，深得社会人士的认可和喜欢。