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画树有古意,要注意这些!
日期:2019/04/01 09:02:44   |   类别:刊物

▲ 李晓松先生作品

1、先言笔法,再论墨气,更讲邱壑,气韵不可说,三者得则气韵生矣。

2、笔法要古,墨气要厚,邱壑要稳,气韵要浑。又曰:笔法要健,墨气要活,邱壑要奇,气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古,墨气不可以岁月计,年愈老,墨愈厚,巧不可得而拙者得之,功深也。郑子房曰:“柴丈墨气如炼丹,墨气活,丹成矣。”此语近是。

▲李晓松先生作品

3、笔墨关人受用,笔润者享富,笔枯者食贫,枯而润清者贵,湿而粗漏者贱。后枯加润易,从湿改瘦难,润非湿也。

4、树润则山石皆润,树枯则山石皆枯,树浓而山淡者,非理也。浓树有初点便黑者,必写意,若工画必由浅而加深。

5、深树有加七遍墨者,若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。

6、加七遍墨,非七遍皆正点也。一遍点,二遍加,三遍皴,便歇了,待干又加浓点,又加淡点一道,连总染是为七遍。

▲李晓松先生作品

7、浓树不染不润,然染正难,厚不得薄不得,厚有墨迹,薄与无染同。浓树内有点有加,有皴有染,有加带点,有染带皴,不可不细求也。

8、直点叶则皴染皆直,若横点叶则皴染皆横。

9、浓为点,淡为加,干为皴,湿为染。

10、加淡叶则冒于浓叶之上,但参差耳。

11、一到加叶时,其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴,湿染为染。

12、若皴染后,树不明白,不妨又加浓点。

13、树叶皆上浓而下淡,浓处稍润不妨,淡处宜稍乾。

14、点叶:转左大枝起,然后点树头;若向右树即不妨先点树头矣。

15、点浓树最难,近视之却一点是一点,远望之却亦混沦,必乾笔浓淡加点,而浑沦处皴染之力。

16、有一遍叶不加者,必叶叶皆有浓淡活泼处,若死死墨用在上,无取疏林也。

17、疏林叶四边若渍墨而中诮淡,此用墨之功也。笔外枯而内润,则叶乃尔,明此法,点苔俱用。