中国书画家联谊会新文艺群体书画家工作委员会

2017年10月13日，也就是著名书法家、书法教育家欧阳中石先生九十大寿前夕，他亲笔写信鼓励我：“愿陈佼荣先生在书法的道路上不断探索创新，多创作精品力作。”特别是他提出的四条真经，使我终生难忘：

一是要盯住一个帖（选准适合你的一个帖）。要日复一日，年复一年，反复临摹，不厌其烦，临池不缀。如觉得太单一了，也可以博采众长，这个练一练，那个练一练，逐渐丰富营养，书法水平自然而然会越来越高。

二是临帖一定要临得一模一样。这是中石老师的一惯要求。一次中石老师在弘文书院上书法课，他写了一个“术”，技术的术。他对学生们说：“你们看这个字好不好，好也是它，差也是它。你们就给我把它临得一模一样就行了。”

三是狠心临摹几个字。就是说，我们要抓住一个帖，不一定下很多工夫去临摹帖上的全部字。就选准你觉得最好看的三个字、六个字、六十个字，把它们都临摹像了，神形兼备了，横看竖看到位了就会举一反三，推而广之。

四是要多悟。字不是练出来的，而是悟出来的。一个“悟”字，言简意赅，包含着深刻道理。我们看到有的人从早练到晚，从晚练到早，练得腰酸背痛，最后字也没练出来。那些东看看，西瞧瞧，摸摸头，皱皱眉，也没见他在练字上花多少工夫，反而写得一手好字。这就是反复琢磨、用心去悟的结果。当然，还要具备一些会用笔、会用墨、会掌握一些书法点、线、竖、钩的要领。如果这些基本功不具备，就是悟也悟不出精品力作。中石老师这个“悟”，很有“悟”的学问。

楹联书法之我见

有的人认为楹联好写，也有人认为楹联难写。好写是因为字数少，总体章法比较容易把握；难写，在于字字独立，每个字都要经得起推敲，还要讲究字与字之间的关系和笔墨效果。所以写好楹联并不容易。

古人写的楹联中，篆、隶、楷、行书体比较常见，草书则少之又少。因为楹联字与字之间的距离较大，而草书是需要跌宕起伏、上下连贯、相互映衬的，这就给书写草书楹联增加了困难。没有深厚的草书功力不敢轻举妄动，就是有经验的书家，成功率也比写其他书体少得多。这也是古人写草书楹联较少的一个重要原因。另外，上下联文字笔画的多少，对整幅作品的章法构成影响极大。如上联的字笔画少，而下联的字笔画多，又不易省简文字的笔画，这副楹联就会出现上联轻、下联重的感觉，失去了整体的平衡。所以，写楹联时要适当考虑文字笔画的多少。当然，难不倒创作高手，他会运用落款的方法来弥补有失平衡的问题。

我写楹联时，大多不折格子。折了格子受限制不自由，不便于字与字之间的协调。如字的大小、长短、宽窄等，用夸张变形的方法来解决楹联的整体布局更合适。当然，写楹联不折格，想写好也不容易，这就需要高超的功力，丰富的经验，才能得心应手，让墨彩流韵。